数字《清明上河图》可能要来深

       来台湾的大陆游客，台北故宫是必游之地。而没有机会来台湾的，亦是热切企盼着台北故宫展品能来大陆展出。日前，晶报记者对台北故宫院长冯明珠进行了独家专访。就访谈情况来看，台北故宫馆藏珍品来大陆展出的心愿，短期内恐难以实现了，但数字展品则可能先行一步。另外，冯院长还透露，最近深圳机场向台北故宫借数字《清明上河图》展出，双方正在讨论来深展览的合约。
       数字《清明上河图》有望来深
       自2009年两岸博物馆破冰以来，双方交流开始增多，北京故宫迄今已四借藏品给台北故宫。最近的一次是去年10月，北京故宫出借42套藏品，举办“十全乾隆——清高宗的艺术品味”展，这也是外借规模最大的一次。而台北故宫至今尚未“礼尚往来”，对此冯明珠表示，主要是一些细节没谈妥。
       2015年，是故宫90周年庆。北京故宫院长单霁翔就曾表达，期盼在两院共同庆祝故宫90周年庆时，台北故宫的数字照片和文创商品能先赴大陆展出。冯明珠回应说，台北故宫的3D动画“绘动的百骏图”正在苏州展览，而与北京故宫的合展方式，也在讨论之中。她还透露，最近深圳机场向台北故宫商借数字《清明上河图》，目前双方正在讨论合约。
       大故宫计划：展示空间将扩三倍
       建于1965年的台北故宫，已历经近半个世纪风雨。其间先后四次扩建，因为展览面积有限，其典藏的68.2万余件文物以现有展览空间和频率而言，需要28年才能展完，加之近年游客猛增，台北故宫扩馆势在必行。2011年10月，台北故宫正式启动“大故宫计划”，预计将投300亿新台币（约62亿人民币）进行扩建。
       冯明珠说，“大故宫计划”分为两部分。一是在台湾南部嘉义县正在建分院，叫故宫南院亚洲艺术文化博物馆，将在2015年12月底开馆试运营。第二部分是台北故宫的整建和扩建计划。台北故宫有近五十年历史，已有些老旧。目前正在做环境影响评估。
       冯明珠说，台北故宫年接待规模在200—300万人次最好，但去年参观人数已超过450万人。“2008年前，基本没有什么陆客，现在大陆观光客已占到总参观人数的43%。”
      据台湾相关部门预计，这个数字很快会到达700万，一年即可突破1000万，扩馆势在必行。“由于参观人数太多，为了消化增加的人，我们也调整了参观时间。以前是朝九晚五，现在改为早八点半，晚六点半，每天加班2小时，而周五周六都加班到晚上九点。这已经是我们的极限。”
      冯明珠说，目前台北故宫公共接待空间为2200坪（7260平方米），希望扩后变6600坪（21780平方米）。
       “我为北京故宫叫屈”
       最近，世界知名权威《经济学》杂志公布了一个“全球最受欢迎的博物馆和艺术画廊”榜单，主要按参观人数排名。巴黎卢浮宫以930万参观人次位列第一，台北故宫参观人次为450多万，排13。“里面竟然没有北京故宫博物院，”冯明珠提高语调，“我都为北京故宫叫屈”。
       “如果只以参观人数论，北京故宫近几年每年都过千万，肯定在名单之列，此次却未入选。我认为是美国评选团没把北京故宫博物院当典藏博物馆（或者说是文物博物馆），而是当成一个古建群或古建遗址来看。另外，中国国家博物馆排进去了，位居第三。”
      “紫禁城在世界上有很高知名度，北京故宫是世界非常知名的博物馆，也非常努力在做。”冯明珠称赞说。“前院长郑欣淼与现院长单霁翔，都在努力把北京故宫推广成世界知名的博物馆。只是一般观众和媒体，把它看成古建博物馆，而不是典藏博物馆。”
      “而且，北京故宫本身是古建筑群，所受局限多，在里面连电线都不能拉。北京故宫在展览手法上也很难突破，包括要达到恒温、恒湿等条件都处处受限。在北京故宫的西北部将建一个北院，做一个现代化展厅，落成后人们也会正视它为文物典藏博物馆，而不单是一个古建筑群。我们要看到北京故宫的努力，不要一味批评。”
      “典藏是一个博物馆的心脏”
       要打造国际一流的博物馆，需要具备哪些条件？冯明珠说，“典藏是一个博物馆的心脏，而教育则是灵魂。”要用典藏做教育推广，包括策划好的展览。而展览的内容和形式也要跟随时代的脉动。
       “我们已步入科技时代，数字时代，如果展览手法还一成不变，就会给人老旧陈腐印象。卢浮宫、大英博物馆也有扩建的问题，也在不断改善，只有紧跟时代脉搏，才能保持领先地位。”
       “我们已是世界顶尖的博物馆，这也不是现在才打造出来的。”冯明珠自信地说。“罗马不是一天建成的。自1965年至今，台北故宫历经七任院长，是一步步努力才取得今时成果。”
       翠玉白菜、肉形石，一直被外界冠为台北故宫镇馆之宝。而在冯明珠心中，《文渊阁四库全书》、康熙八年的《龙藏经》这些经典文献才是镇馆之宝。“有些人可能认为是陶瓷，比如鸡缸杯现在市值上亿元，我们馆就有十几个。但这次赴日展，一个没选。”
       两个故宫各有精彩与局限
       “不要一直比这两个博物馆。台北是一个现代化博物馆，北京是一个古建筑群，各自有局限。”冯明珠说。“有人批评我们嘈杂，这没错，这也是空间局限。这也不是我们想改，明天就能改好的。我们必须也要经一个扩建过程，包括环评、资金等各方面条件具备，这是一个漫长的过程。”
       在坊间流传一种说法是，看好东西要来台北故宫。“我不这样认为。”冯明珠明确表示。“最近，台北书画研究院的同仁就打算去北京看作品。北京故宫明清两代珍品特别多，我们的典藏在书画上比较古老。北京故宫的书画、陶瓷等展厅也有很多珍品，但很少有人去。几乎大部分观光客只走完中轴线就走了。”
      “其实在台北故宫也一样。所以，很多人看完后只记得三件作品，翠玉白菜、肉形石和毛公鼎。对于只走中轴线的人，去卢浮宫也只是看蒙娜丽莎，当然不会知道在两翼还有许多中西珍品。”
       文创不是拍脑袋随便做出来的
       去年，由台北故宫出品的文创商品“朕知道了”创意胶袋，风靡两岸。这个创意就出自冯明珠2005年策划的“知道了：朱批奏折展”。
       自进入故宫之始，冯明珠就一直重视并参与文创产品的研发。“重要在于对自己文化的理解。如果了解不深，没法做文创产业。如果对朱批奏折不懂，我根本不会把它作为展览标题。脱离了文化，最多只是一个艺术创作。一个华人创作一个西洋作品，要想感动西方观众是很难的。” 据悉，前年台北故宫礼品店收入就达到7.2亿新台币（约合1.5亿人民币）。
      “文创产业不能乱搞”，冯明珠强调，“一定要对自己的文化母体有充分的了解，从文化母体出发，了解文化内涵，你的文化感动了你，透过你的感动，创造的文创商品才能感动别人。一个博物馆文创，一定和博物馆的展览结合，我们所有的文创，都是配合每件作品在展览。”
      冯明珠说，明年在台北故宫会做郎士宁的展览，在台北故宫南院也将有十个展览展出。两年前，我们已经针对这十个展览，开公评会和展品说明会。从策展内容到选件，都会向厂商们介绍。让他们能提前介入了解展览，更好地开发产品。“做文创有一系列的做法，不是突然拍脑袋，随便做出来的。”
       冯明珠
       1950年出生于香港的冯明珠，祖籍湖北黄陂。1978年毕业于台湾大学历史研究所，主修中国近代史。2012年，履职台北故宫第七任院长。写有《清宫档案丛谈》《知道了：朱批奏折展》等著作。多年从事清史研究，参与编写了《清史稿校注》，其著作多以藏学、清史、清代档案为主。