数字化采录抢救珍贵老唱片 传承中华文化艺术

 来源： 中国经济网

    前段时间，中国唱片总公司发布信息，为“抢救海量珍贵老唱片”而承担的国家级重点文化项目——“中华老唱片数字资源库及应用”自2011年实施以来，共计完成近两万多条开盘胶带母版和1万余面唱片金属母盘母版的数字化采录，同时完成了媒资管理系统和蓝光光盘存储系统的建设。     此消息中所提到的“中华老唱片数字资源库”项目旨在借助现代科技手段，对老唱片母版统一进行数字化采录，实现对老唱片母版节目资源进行保护、整理、传承与应用。
    唱片诞生于19世纪末，我国有记载的第一张唱片是1904年录制的孙菊仙京剧唱腔。作为中国规模最大、历史最悠久的国家级音像出版单位，中国唱片总公司保存着大量老唱片母版，很多是极具历史价值的“孤本”和珍版。
    据中国唱片总公司“中华老唱片数字资源库”项目技术总监阎华介绍，“中华老唱片数字资源库”抢救的老唱片母版，不仅有传统唱片的金属模板，还包括开盘磁带和少量盒带、CD等，而此次计划所保护的不仅仅在于这些老唱片的传统载体，更在于保护其中的声音内容，“这是中华民族文化艺术的宝贵财富，保护它们可谓一项‘千秋大业’，我们自知身上的担子很重。”阎华说。
    虽然“中华老唱片数字资源库”项目启动于3年前，但事实上保护这些老唱片母版从很早开始便是中国唱片总公司的重要任务。阎华说：“很长时间以来，我们几乎每天都在做保护工作，但是如此大规模地启动保护项目，并且连续获得国家财政的专项资金支持，这还是第一次。在世界范围内，如此规模地对老唱片进行保护工作也是首次。”
    据了解，此计划的另一个重要组成部分是建立“中华老唱片数字资源库媒资管理系统”。为此，中国唱片总公司对版库内所存的老唱片母版进行了详尽细致的盘点和整理，还专门设计建成了4间磁带类母版数字化工作室和4间唱盘类模板数字化工作室，统一进行数字化采录，为未来通过数字资源库推动传统音像出版物向数字化、网络化发展打下基础。
    对话
    完成近两万多条开盘胶带母版和1万余面唱片金属母盘母版的数字化采录，包括中国第一部有声电影《歌女红牡丹》的声音资料、政治家的演说、名人唱段等。
    城市快报（以下简称“快报”）：这些老唱片都包括哪些珍贵内容？
    阎华：人类能够对声音进行记录的历史只有短短的100多年，在这段历史初期，“老唱片”是     记录声音的唯一工具。我们这些老唱片涵盖的内容相当丰富，不仅有音乐，还包括中国第一部有声电影《歌女红牡丹》的声音资料、政治家的演说、名人唱段等。
　  快报：老唱片身上都存在怎样的“伤病”？
    阎华：我们抢救的老唱片母版可分为两类——唱盘类和磁带类，它们的物理和化学特性有很大不同，出现的问题也不同。对于唱盘类，我们需要抢救最多的是唱片的金属模板，所谓金属模板实际上是唱片复制加工过程中的金属模具，在制作过程中，利用它复制普通唱片。它的材料主要是镍，虽然镍不易生锈，但时间太长也会发生氧化，一旦锈蚀，这些模板沟槽里的波纹就会被覆盖，无法读出声音。对于磁带类，我们进行修复数量最大的是开盘磁带，这种磁带是专业录音设备使用的磁带，在化工合成的带基上依靠一种化学固定材料附着磁粉，磁粉记录声音信号。随着时间推移，带基出现老化，有的扭曲变形，像拧麻花一样变成一团；有的因为受潮等原因，极易脱落的磁粉在播放时会粘在磁头上，其记录的内容也会随之损毁消失；还有的因磁带变形会使带盘中间隆起，使得声音信号损失甚至无法播放。另外，带基上的固定剂也会失效，从而造成磁粉脱落，无法播放声音，其所记录的内容也会损毁消失。无论是唱盘还是磁带，总的来说，这些老唱片的损坏有一个特点：可能在一定时间内它的损坏情况都是缓慢渐进的，但到了一定期限，会在很短时间内急剧恶化。所以当前的每一天都可能是这种急剧恶化的开始，如果不尽快保护，将带来不可逆转的损失。
   快报：修复老唱片的步骤有哪些，在这个过程中遇到了哪些困难？
    阎华：修复并数字化老唱片的目的是尽可能保存这些珍贵的声音资料。目前我们的数字化采录分别在两个地方完成，在上海进行以金属模板为主的数字化采录工作，在北京则进行以磁带为主的数字化采录。对于金属模板来说，采录前的修复工作中，如果将氧化层去掉时手法过重，可能声音信号也会随之脱落，因此我们将一些已经退休的老师傅请回来，他们凭借多年的老唱片修复经验，甚至拿着放大镜用竹针挑去原音模板上的锈斑。哪些锈斑可以挑去，哪些不可以，他们一清二楚。目前，修复工作正在紧张地进行，而我们也要将这门修复手艺传承下去。对于磁带的采录前修复，比如修复脱落磁粉时，我们还借鉴了一些国外的经验。不同的状况要采取不同的方法，我们正在不断尝试，当然也积累了一些经验。
    快报：修复好的老唱片要如何保存才不会使它继续受到损坏？
    阎华：这些老唱片本身就是文物，经过清洗、抛光、打磨等一系列工序，并且数字化采录后，要用妥善的方法将它保存下去。以金属模板为例，将它进行真空包装，并在包装中放上药片，如果包装袋漏气，药片就会变色。当然，我们也会经常检查这些包装袋，一旦发现问题，我们会重新进行包装，从而大大延缓这些老唱片的氧化过程。
    快报：对老唱片的内容进行数字化采录时，怎样让老唱片的声音原汁原味地重现呢？
    阎华：首先，我们采用的是“高指标数字化采录”标准。有观点说：“老唱片年代久远，音质差，如此高标准的采录方式就好像‘大炮打蚊子’，浪费采录资源。”但是，我们认为这是值得的，因为这种“高指标数字化采录”能保存更多的信息，其中包括岁月在老唱片上留下的印记。这就像文物的包浆，记载着文物的历史，本身也是很有价值的。其次是老唱片内容的保存格式。目前，PCM格式和DSD格式是正在被使用的数字音频格式。对于哪种最适合老唱片中声音的保存，业内众说纷纭。最终，这两种音频格式我们都进行了采录，以便更好地保留老唱片中的珍贵信息。再次是对老唱片数字化采录后信息的保存载体。经过反复论证，我们选择硬盘和光盘这两种载体保存老唱片的内容，硬盘的优势在于数据存储量大，使用它来存储数字信息，也方便未来利用数字化平台进行管理。此外，我们建立了“蓝光光盘库”，光盘存储的好处在于它本身不易变形，信息保存时间长，是安全稳定的音频载体。最后是这些从老唱片上获得的数字信息的保存场所，我们选择在北京和上海两个地方进行异地保存，如一个地方遇自然灾害等意外情况，我们这些珍贵的声音信息的安全性也能保障。总之，我们的原则是尽最大努力，确保万无一失。
　  快报：除了整理库存，中国唱片总公司还会面向社会征集老唱片，不知现在进展如何？
    阎华：我们本着“先内后外”的步骤，社会资源的规模化征集工作是下一步要进行的事。在这个过程中，我们首先要对征集来的老唱片进行甄别，忽略那些不如我们库存的唱片，选择一些我们手里没有的且有价值的老唱片，这个工作将在未来逐步展开。